评剧历代名家：从成兆才到五大流派的百年脉络

评剧是年轻剧种，从冀东乡村的莲花落到全国性大剧种，不过百余年。它的名家谱系，几乎是"边写戏、边创腔、边立派"的成长史。

奠基者：成兆才（剧作家）

评剧的"戏"是成兆才写出来的。这位莲花落艺人出身的剧作家，一生编演剧目逾百出，1909年据《聊斋志异》改编的《花为媒》成为评剧经典；他整理的《杨三姐告状》《秦香莲》等，至今仍是各流派的看家戏。没有成兆才提供的文学剧本，评剧很难从"碎片化小戏"长成完整剧种。

白派开山：白玉霜

白玉霜是评剧第一位真正意义上的"角儿"，她以低沉婉转、行腔柔润的嗓音塑造《秦香莲》等悲剧形象，开创了评剧"白派"，把评剧从乡村草台带进城市剧场。其养女筱白玉霜（白派传人）在《小女婿》《秦香莲》中继承并拓展白派声腔，将白派艺术推上新高度。

新派创立：新凤霞

新凤霞是评剧"新派"创始人。1950年她主演的《刘巧儿》在北平（今北京）万盛轩首演，轰动京城，"巧儿我自幼儿许配赵家"的旋律传遍大街小巷；其后《花为媒》《杨三姐告状》等戏，以甜润灵动的"疙瘩腔"唱法，让评剧为大众熟知。新派标新立异，是评剧现代化、通俗化的代表。

男声革命：魏荣元、马泰、张德福

评剧早期男腔贫乏、行当不全。新中国成立后，在音乐工作者协助下，男演员完成了一场声腔革命：魏荣元在《秦香莲》中饰演包拯，创造评剧花脸（大面）行当与男生"反调大慢板"，创立"魏派"；马泰以昂扬嘹亮、雄浑挺拔的男声唱腔形成"马派"；小生演员张德福唱腔高低自由、潇洒灵动，形成"张派"。三人协力，使评剧从"女角独霸"变为"生旦并重"。

五大流派格局

中国评剧院成立后，白派（白玉霜）、新派（新凤霞）、马派（马泰）、魏派（魏荣元）、张派（张德福）五大艺术流派在大量艺术实践中确立，构建起评剧别具一格的演唱风貌。此外还有以"唱韵味、抒感情"见长的洪派（洪影）等，共同撑起评剧的繁盛。