"武安平调落子"虽常合称，剧目却分明是两套家底：平调俗称"大戏"，行当齐全、武打粗犷，专擅杨家将、包公案一类袍带历史戏；落子源自民间"莲花落"，土生土长，演的是农家邻里的儿女情、烟火事。看这两套剧目，等于同时看了这片土地上的"庙堂"与"炕头"。
平调大戏：袍带历史里的慷慨悲歌
平调传统剧目有两百多出，多取材《杨家将》《呼家将》《包公案》及《封神》《东周》等。它不靠文戏缠绵取胜，而靠红脸、黑脸的浩然正气与铿锵梆子托起忠奸分明的故事。
《两狼山》——红脸唱功的忠烈悲歌 这是平调最具代表性的骨子老戏之一，演杨家将悲剧：北宋辽邦犯境，潘仁美挂帅却暗通敌国，老将杨继业（杨业）被困两狼山。七郎杨延嗣突围搬兵，被潘仁美灌醉乱箭射死；救兵不至，人马冻饿，杨继业终在李陵碑前碰碑殉国。这出戏以红脸（老生）唱功为核心，悲壮苍凉，把"明知不可为而为之"的家国恨、父子情推到极致。武安平调的《两狼山》与京剧《李陵碑》同出一源，而在平调里更显地方梆子的激越。1954年，武安县人民剧团携平调《两狼山》参加河北省首届戏曲汇演，一举拿下剧本、导演、龙套三项奖；韩小芝、卜锡林、易果田等几代名家都留下过经典选段。
《盘坡》——武家坡前的夫妻相认 《盘坡》（即《武家坡》）是平调常演的生旦对手戏，出自薛平贵、王宝钏故事。王宝钏苦守寒窑十八年，在武家坡前与衣锦还乡的薛平贵相见，一段"忽听得坡前有人唤，武家坡来了王宝钏"的二板唱段，眼起板落、字正腔圆，是平调叙事抒情兼备的范本。1959年该剧参加河北省第二届戏曲会演获好评，若干经典唱段被灌制成唱片在全国发行。
《桃花庵》《三上轿》——武派大腔的抒情丰碑 这两出是平调"武派"创始人武鸿凤的代表作。《桃花庵》中窦氏"站门楼"一段，她独创平调碰板的"摆字"唱法，吐字如珠、韵味醇厚；《三上轿》悲情迂回，崔秀英三次上轿、三次哭别，是青衣唱功的试金石。前者被制成唱片，后者在新时期还发展出平调少见的"二眼板"（3/4拍），可见平调板式的吞吐空间。当代梅花奖得主王红即以《三上轿》摘梅，承的就是这脉香火。
落子小戏：乡土人间的烟火趣事
落子传统剧目一百四十余出，几乎不碰帝王将相，专写村夫农妇的家长里短。它把秧歌、高跷的身段揉进戏里，边唱边舞，方言土语妙语连珠，亲切得就像隔壁院里的事。
《借髢髢》——邻里借物里的俏皮世相 这是落子最具国民度的名段。新媳妇（俗称四姐、小佳人）要回娘家赶会，向邻居三嫂（王嫂）借头上的假髻"髢髢"。三嫂起初百般推脱："什么东西俺都借，俺就是不借那花髢髢呀"，新媳妇好话说了千千万，二人一个"要借"一个"不借"，重复复沓、层层加码，把旧时农村妇女的朴实、爱美与邻里亲昵写得活灵活现。唱词里"坯墙隔两院""锅台捏窝窝""熬夜纺花攒体己"的细节，简直是一幅冀南乡村风俗画。1956年河北省第一届戏曲观摩大会上，落子《借髢髢》获好评（一说剧本奖），由落子泰斗孙富琴（艺名"山疙瘩"）开山主演，后李魁元等名家灌有唱片。
《吕蒙正赶斋》——寒窑苦读中的诙谐温情 落子传统小戏，演穷书生吕蒙正未发迹时，在寺庙"赶斋"（赶斋饭）的窘迫与志气，于困顿中见诙谐、于清贫中见性情。民间老艺人王银（艺名"红薯蔓"）以演此戏著称，被视为一绝；当代国家级传承人杜银方亦以《吕蒙正赶斋》为看家戏。这类戏最见落子"庄谐兼重"的脾气——不板着脸说教，笑中带暖。
《端花》《卖妙郎》——落子现代的两次"出圈" 《端花》是落子歌舞性极强的小戏，1959年邯郸平调落子剧团赴北京怀仁堂演出，多位中央领导观看并喜爱，后拍成电影《蓓蕾初开》全国放映，让落子第一次大规模走出冀南。《卖妙郎》则是1982年省戏剧节的一匹黑马，几乎包揽编剧、导演、唱腔、优秀演员等大奖，刘桂茹、李晋军分饰男女主角，把落子推向了现代剧场的高度。两出戏一古一今，恰好说明落子既能载歌载舞逗笑乡亲，也能撑起完整的大戏叙事。
一桌两椅，平调落子轮流上场：大戏落幕后小戏开锣，忠臣良将谢幕，邻家大嫂登场。正是这种"文野相济、雅俗同台"的编排，让武安平调落子在冀南乡野活了一两百年，至今余音未断。