威县乱弹代表剧目赏析

威县乱弹是一个多声腔剧种，传统剧目约三百余种，涵盖乱弹腔、昆腔、扬州乱弹（吹腔）、高腔、罗罗、唢呐二黄等多个声腔系统。同一个剧种里，帝王将相的袍带戏用乱弹腔，神话武戏用昆腔，民间小戏用罗罗、小调——这种"诸腔杂陈"正是它被称"活化石"的原因之一。下面按声腔挑几出有代表性的戏说说。

乱弹腔袍带戏：《临潼关》与《广武山》 乱弹腔是威县乱弹的主唱腔，剧目多为历史演义与宫廷纷争题材。《临潼关》取材隋唐故事，讲秦琼在临潼关仗义出手、搭救落难权贵的一段，是乱弹生行（老生、胡子生）的看家戏，重唱功也重身段，把燕赵"慷慨悲歌"的劲儿唱得十足。《广武山》则以楚汉相争为背景，铺陈刘邦、项羽在广武山隔涧对峙的场面，大开大合，适合表现两军阵前的冲突与人物气度。这类袍带戏唱词多为七字、十字上下句，字多腔少、行腔上行，听来高亢粗犷。

忠烈悲歌：《两狼山》 《两狼山》演杨家将血战故事，是乱弹腔里以悲壮见长的传统剧目。杨家将题材在北方剧种中常见，威县乱弹的特别处在于其"纯律"伴奏与支声复调织体，把苍凉悲怆衬得格外厚重。老生、胡子生的重头戏在此类戏里最多，演员以髯口、甩发等程式表现忠烈之士的困顿与不屈，是检验生行功力的戏。

昆腔武戏：《闹天宫》与神话剧目 威县乱弹的昆腔剧目多演神话、武戏，如《拿金钱豹》《铁弓戟》《闹天宫》《三打祝家庄》等。《闹天宫》借昆腔长短句词格与繁复身段，把神话武打的灵动与热闹发挥出来，与乱弹腔的浑厚形成对比。这类戏证明威县乱弹并非只有"粗"，它也能以昆腔的工细呈现另一番面貌。

吹腔、高腔与小调戏 用扬州乱弹（吹腔）、高腔演唱的有《北游》《观山》《高老庄》等，罗罗腔演《卖线子》，小调演《百草山》——这些是更接地气的民间小戏，节奏轻快、生活气息浓，填补了袍带大戏之外的市井空间。

新编与移植：《杨金花夺印》《王怀女》 新中国成立后，威县乱弹剧团在传统基础上排演、移植了不少新戏。现代戏有《紧握手中枪》《乡里情分》《红灯记》，新编古装戏则有《杨金花夺印》《王怀女》等。其中《杨金花夺印》讲宋仁宗年间江南王造反，杨金花女扮男装校场夺帅印、最终杨家将挂帅南征的故事，由威县冯庄乱弹艺术团演出并在梨园频道播出；《王怀女》（大刀王怀女）塑造巾帼英雄形象，1980年由河北电视台录制、央视与河北台多次播放。近年还有新编现代戏《梨乡情》登上央视。这些新戏让老剧种持续讲当代与近当代的故事。